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课程介绍
这是一个今人未曾亲近的中国,不喧闹、不张扬、不着急,没有大红大紫,也从不热泪盈眶。
韦羲
作家,画家,策展人
东西方双重的绘画经验,系统的学术功底,著有山水画史论集《照夜白》,曾为陈丹青策展。
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王瑞芸:只要让美进入心里,一个人会改变
梁文道:在现实之上,永怀一个山水的梦想
发刊词
0. 月亮和手指:看山不是山,看山还是山
汉魏六朝山水:大风起兮云飞扬
1. 大风起兮云飞扬:从先秦到六朝
2. 秦汉山水:绘画与图案难分难解
3. 六朝,突飞猛进的公共艺术时代
4. 山水画的确立:景别的诞生与三维结构初现
5. 最早的山水画:《游春图》里的春天
隋唐山水:太阳的时代
6. 太阳照耀的年代,阴影也在成形
7. 空山、三远构图及正仓院里的唐代
8. 山水画中的山水画:李思训与李昭道的青绿山水
9. 空间的诞生:写实的近代风格及其技术
10. 精致破坏者吴道子和淡彩爱好者王维
11. 古奇的写意与陌生化的泼墨:水墨的可能
五代北宋山水:从近体到今体
12. 形而上的五代北宋:水墨时代来临
13. 山色有无中:水墨的表现和意境的诞生
14.《匡庐图》里的天地之心:经典的诞生
15. 意境与空间惆怅:李成的哥特美学
16. 寂静大于真善美:范宽与《溪山行旅图》
17. 江南的波动:董源与董巨画派
18. 郭熙和《早春图》:阿莱夫,或不存在的山水
番外 | 《匡庐图》的高远全景布局
19. 《溪岸图》和中国式“全因素”绘画
20. 《千里江山图》:如果王希孟长寿
21. 松石后的山水:时间开始了
22. 伤心人王诜:彼岸和雪地的光
23. 云山墨戏:米家山水的简素和“反动”
24. 永恒的潇湘:作为一种图式的诗与远方
25. 天涯倦客苏东坡:文人画与人的心绪
26. 山水中的连环画:李公麟与乔仲常的白描
27. 清和贵族:赵令穰被打湿的树叶与赵伯骕仙人散去
南宋山水:遥远的现代
28. 在南宋,中国绘画即将走完一个周期
29. 强力的山水:李唐与《万壑松风图》
30. 李唐之后:强盗画家萧照和南宋“库尔贝”刘松年
31. 写实的高度:从《明皇幸蜀图》看中国绘画形态
32. 雾失楼台:简约和朦胧山水的兴起
33. 目光的偏离:马远和神秘主义
34. 寒林美学,或向死而生
35. 如在神前:《雪竹图》和雪景山水
36. 马和之:飘逸的野兽,南宋马蒂斯
37. 晶体之美与边角山水的空:夏圭《溪山清远图》
38. 人间有此景:两宋小景与《溪山春晓图》
元代山水:白银时代或后现代
39. 山水画下半时:绘画“终结”之后
40. 五百年来一鸥波:赵孟頫的复古与变革
41. 钱选的画法:绚烂之极,复归平淡
42. 黄公望《富春山居图》:被救回的山水“兰亭”
43. 十分冷淡存知己:素心人倪瓒
44. 喧哗与骚动:王蒙的战栗
45. 山水画里的渔父与吴镇的片刻逃离
46. 云山墨戏两种:高克恭的人间与方从义的太虚
明代山水:文人画的规范与院体派的衰落
47. 院体派的离场,文人画的全盛时期
48. 自然的两种形式:王履、王绂的写实与虚构
49. 身在风景之中:沈周的摹古和先锋
50. 斯文在兹:文征明的文雅和物质感
51. 众乐不如独乐:宫苑和园林绘画
52. 光风急雨:南宋院体画在明朝
53. 南宋风格最后的光辉:唐寅与仇英的告别交响曲
54. 千年丹青:青绿山水小史
55. 以禅喻画:董其昌和南北宗
56. 古代魔幻超现实主义:黄道周和吴彬时空错乱的山水世界
57. 晚明的风格主义和复古思潮:詹景凤,丁云鹏,吴彬,陈洪绶
清代山水:日出日落
58. 晚期的晚期:清代山水
59. 后现代如何重塑古典主义:四王的正统和尴尬
60. 恨古人不见我:重新发现世界的石涛
61. 皆若如空游无所依:八大山人的水墨身体
62. 身外之身:渐江的形而上学和髠残的草莽气
63. 抵达无声:龚贤的鸿蒙之境
64. 只有秋声最好听:扬州八怪,元人风格的最后一个波澜
近现代山水:东方既白
65. 时空重叠的近现代绘画:东方既白
66. 重新定义写意画:吴昌硕和齐白石的书画同法
67. 古老笔墨的异象:传统而又开放的黄宾虹
68. 徐悲鸿的成败:东西方艺术史的时差以及强国梦
69. 风中入眠:林风眠和中国现代艺术的形式主义
70. 笔墨当随时代:傅抱石和张大千对传统的现代性推进
更新说明 | 韦羲:祝大家一切都变得更好,新年快乐!
71. 我以我残破的手:明末清初以来的沧桑和近现代世界性的废墟美学
72. 新生命活跃起来:李可染及新时期山水画